【拍賣須知】
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【重要聲明】
瓷器是全手工作品,，淘泥過程中不可能將瓷土中雜質完全百分百剔除。瓷土中含有些許雜質或礦點屬正?，F(xiàn)象,，在我這里一律不視為瑕疵。不接受者嚴禁參與拍賣,。所拍賣的器物,，除窯裂,，縮釉，巨大黑斑,，磕碰,，嚴重吸煙，嚴重變形此六類瑕疵之外,，其余一律視為全美品,。吹毛求疵以及雞蛋里挑骨頭者，請勿參拍,。除非實物與圖片或文字不符,，否則拒絕中拍者以任何理由退貨。本次拍賣所有藏品,，一概保真,。如有贗品，承諾可賠償買家20萬元人民幣,。該承諾永久有效,。此處附上小雅阮窯關于器物品相的官方說明，競拍者請仔細閱讀,。競拍者一旦參與出價,，視為默認以上聲明。如對于聲明內容有異議,，請勿參拍,。
【拍品目錄】
本次拍品目錄如下——
1，景德鎮(zhèn)青花精品《喜上眉梢》賞盤
2,，仿清康熙重工通景山水筆筒
3,，仿清乾隆官窯御制穿花龍紋梅瓶
4，景德鎮(zhèn)當代重工精品麒麟紋大缽式杯
5,，仿明宣德青花龍鳳紋大捧盒
6,，仿明成化飛龍穿花紋雞心杯
【截止時間】
2025年2月20日（周四）22:00整。
【拍品介紹】
景德鎮(zhèn)青花精品《喜上眉梢》花鳥賞盤,，直徑約190mm,，高度約30mm。
這是一件個人收藏的景德鎮(zhèn)青花重工花鳥作品,，無款,。
喜上眉梢”是中國傳統(tǒng)吉祥紋樣之一，以喜鵲立于梅枝的構圖表達“喜事臨門”的寓意,，常見于明清青花瓷器,。這一題材融合了自然之美與人文寄托，是青花瓷中兼具藝術性與文化內涵的經(jīng)典紋飾。
“喜鵲”諧音“喜”,，梅花為寒冬綻放之花,，象征堅韌與希望。兩者結合寓意“喜事將至”“苦盡甘來”,。宋代文人畫中已有“梅鵲圖”,，明清時期因科舉文（略）民生活繁榮，逐漸成為瓷器裝飾主流題材,。
此盤布局疏朗，梅枝遒勁如書法線條,，喜鵲體型較大,，姿態(tài)寫實，梅枝構圖飽滿,，喜鵲動態(tài)活潑,，或俯身啄梅，或回頭顧盼,，青花發(fā)色翠藍,，分水技法呈現(xiàn)“墨分五色”效果。梅花以單線勾瓣,，蕊心點染,；喜鵲羽毛用“鐵線描”勾勒，層次分明,。畫面清新雅致,，梅枝疏密有致，喜鵲體態(tài)修長,，青花暈染柔和,，釉面瑩潤如脂。
這是一件極為精美的青花精品花鳥器物,。其梅枝走勢自然如“女字彎”,，喜鵲姿態(tài)靈動，翅膀開合符合解剖結構,。青花深入胎骨,，釉面泛青，青花層次豐富,，釉面緊致,。
這件器物兼顧了“技”與“藝”的表達——它既呈現(xiàn)出了完美的青花發(fā)色、以及胎釉的肥厚質感,，又極為精妙,，且恰到好處的傳達出了畫面中的文人意趣。梅枝的書法性筆意，與喜鵲的動態(tài)生命力,，二者結合相得益彰,，體現(xiàn)了景德鎮(zhèn)制瓷記憶的精髓。
仿清康熙重工通景山水筆筒,，直徑約60mm,，高度約130mm。
這是一件景德鎮(zhèn)當代瓷人仿康熙青花通景山水筆筒,，由我個人早年所藏,。
康熙時期的青花山水瓷器是中國陶瓷史上的經(jīng)典之作，代表了清代青花瓷藝術的巔峰,。而這件仿康熙青花山水筆筒,，則融合了文人畫的審美情趣和精湛的制瓷工藝，其構圖精妙,、筆法細膩,、意境深遠，實為令人驚嘆,。
該件藏品采用全景式山水構圖,，畫面采用高遠、深遠,、平遠相結合的構圖,，山巒層疊，空間感強,。在全景式構圖的基礎上,，大膽的展現(xiàn)了留白意境，借鑒中國畫“計白當黑”的手法,，通過虛實結合,，營造出了空靈悠遠的意境。
盡管畫者在構圖中采用了大面積的留白,，畫面中卻依然為我們刻畫出了極為豐富的細節(jié),，（略）閣，還是漁樵耕讀,，無論是小橋流水,，還是山川江河，波瀾壯闊的自然元素點綴其間,，展現(xiàn)了風雅文人隱逸情懷,。
康熙青花向來以發(fā)色濃艷、層次豐富著稱,。此件仿康熙山水筆筒,，通過“分水”技法,，表現(xiàn)山石的立體感和云霧的氤氳感。利用青花料色分出“頭濃,、正濃,、二濃、正淡,、影淡”五色分水,，令器物畫面層次細膩如水墨畫。
這件筆筒在畫風上采用寫意與工筆結合,，山石輪廓用細筆勾勒,，皴法模仿宋元山水；遠山,、樹木則以寫意筆觸渲染,，畫面疏密有致。
整件器物在畫意上,，呈現(xiàn)出清麗脫俗的詩意，無論是飛鳥,、行舟,、以及人物的活動，還是如“獨釣”“山居”等局部場景的刻畫,，都賦予了畫面充沛的勃勃生機,。
該件藏品胎體堅硬細膩，胎釉結合緊密,。釉質瑩潤,，呈現(xiàn)“緊皮亮釉”特征，青花色澤明麗,，過渡自然,，其發(fā)色在釉下更顯清透。
整器以全景式山水配高士人物,，分水技法爐火純青,。筆法生動，富有生活氣息,。器身畫面線條流暢,，皴法自然，瓷胎質地密實,，釉面微泛青白,，底款所落“大清康熙年制”六字楷書款，工整老練,，韻味十足,。
這件仿康熙青花山水作品,，不僅是當代景德鎮(zhèn)匠人的制瓷杰作，更是文人精神的物化體現(xiàn),。其對傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新,，是當代瓷人深厚制瓷功底的集中體現(xiàn)。
仿清乾隆官窯御制穿花龍紋梅瓶,，口徑30mm,，肚徑85mm，高度約155mm,。
這是一只絕美的仿古梅瓶,。是我早年于景德鎮(zhèn)游歷時收到的一件仿古精品。
雍乾二帝父子情深,，乾隆帝弘歷自幼景仰其父胤禛,，視之為明君之典范。特別乾隆登基之初,，處處遵循前朝諸項規(guī)制,，力求全面繼承雍正皇帝的藝術品味與審美情趣。
此番特殊的緬懷之情于御瓷燒造之中流露尤甚,。許多雍正時期首創(chuàng)的重要品類,，在乾隆早期繼續(xù)燒造，其品格與前朝無異,。本品正是這一段獨特歷史感情的見證,。
本品造型優(yōu)美，氣質典雅,，口沿與底脛各繪一道海水浪濤紋,，此獨特的邊飾在雍乾之世就是對永宣窯器摹古的象征。
瓶身主題紋飾為穿花蒼龍圖,。所見三龍橫空而出,，穿騰于花叢之中，遒健兇猛,，氣奪千里,，神姿各異卻又相互呼應，王者之氣激蕩其中,，予人鑒閱之際頓生敬畏之心,。
其青花發(fā)色蒼妍奪目，猶若水墨般淋漓盡致,，其胎釉之精良,，如玉之瑩潤，彰顯出非凡之麗質,，誠為難得的佳瓷名器,。
梅瓶為歷代瓷器造型中格調最為高雅的重要器型之一,，自宋元以來，價值品質都高于同儕,。
龍紋作為皇權的象征,，其等級自然要普遍高于同等器型的纏枝瓜果紋等紋飾。乾隆時期的梅瓶裝飾豐富,，量少,、質精，但絕大多數(shù)都是折枝花果,、纏枝蓮等紋飾,，如本品此類穿花龍紋，就存世數(shù)量而言,，后者數(shù)量遠少于前兩者,，異常珍稀。
存世所見乾隆青花梅瓶,，都是傳奇督窯官唐英在任時期的早期寫款方式：（略）
本件藏品主體所繪穿花蒼龍紋,，三龍橫空而出，穿騰于纏枝蓮,、番蓮等繁花之中,，遒健兇猛，氣奪千里,，神姿各異卻又相互呼應，青花發(fā)色蒼妍奪目,，猶若水墨般淋漓盡致,，胎釉精良，如玉瑩潤,。
此瓶至為特殊者,，在所繪之正面立龍。其口齒微張,，雙目圓睜,，須發(fā)飄散，不怒自威,。
該件藏品的原型,，共有兩例。其中清宮舊藏一例,，現(xiàn)藏于故宮博物院,。另一例則上拍于蘇富比香港2001年10月29日，編號549,。本件藏品無論在器型規(guī)制,、還是龍紋造型排布,、紋樣層次，與原件皆如出一轍,，款識亦幾近相同,，，當為同類仿古作品之翹楚,，極為精美,。
此瓶上承唐宋至明之古拙龍形，以正面立龍象征乾隆本人,，輔以少見之龍穿花紋,，古今繪器之法、一代天子之尊崇,，融匯于梅瓶之端方雅肅,，盡顯盛世帝王之風。
景德鎮(zhèn)當代重工麒麟紋大缽式杯,。肚徑約90mm,，高度約60mm。
這是一件景德鎮(zhèn)當代匠人所制精品重工茶器,。該器物通體施仿古釉,，內壁底部繪有火焰紋圖案。器物外壁精繪兩頭瑞獸麒麟,。一翹頭回首觀望,，一昂頭踏浪而行，兩只麒麟形象生動,，威壯有力,。
青花麒麟紋瓷器是中國陶瓷藝術中的重要品類，麒麟作為傳統(tǒng)祥瑞神獸,，常被賦予吉祥,、仕途通達、辟邪等寓意,。
在我國傳統(tǒng)文化中,，麒麟芭蕉作為一款寓意美好的紋飾，長期以來被人們視作家業(yè)興旺,，吉祥如意的象征,，故而一直流傳至今。
麒麟為“四靈”之一（龍,、鳳,、龜、麒麟）,，視為太平盛世的象征,，傳統(tǒng)中常與科舉,、功名相關聯(lián)，寓意“麒麟送子”或“麟趾呈祥”,。
此杯畫工極為精湛,。兩只麒麟身形矯健，肌肉線條剛勁,，鬃毛與尾部飄逸,，動態(tài)感強。頭部似龍,，身體覆蓋著細膩的鱗甲,，鱗片刻畫細膩，尾巴長而卷曲,，顯得栩栩如生,。
同時，麒麟的四肢健壯有力,，奮蹄回首,，姿態(tài)雄壯，充滿張力,，展現(xiàn)出了神獸舍我其誰的霸氣神韻,。青花發(fā)色翠藍明快，層次分明,，“墨分五色”效果明顯,。構圖采用開光布局，麒麟占據(jù)畫面主體,，背景簡潔,，畫面疏朗，麒麟輪廓以細線勾勒,，背景大面積留白，對比強烈,，極為精美,。
此杯構圖和諧而富有美感。重工繪制的兩頭麒麟相互呼應,，踏浪而行,，形成一幅生動傳神的畫面。其胎質細膩堅致,，釉面瑩潤如玉,；麒麟動態(tài)自然，筆觸流暢,，鱗片,、鬃毛繪制精細,。
這件器物之上，體現(xiàn)了景德鎮(zhèn)當代匠人高超的繪畫技法,。麒麟紋飾繪制得如此栩栩如生,，線條流暢自然，細節(jié)處理得當,。同時,，采用多線平涂的技法，注重線條的勻稱和疏密排列,，展現(xiàn)出了康熙年間麒麟紋飾粗獷豪放的藝術風格,。
麒麟紋作為傳統(tǒng)青花重要裝飾圖案之一，具有重要的歷史價值,。它見證了當代景德鎮(zhèn)匠人制作技藝的輝煌成就和審美觀念的變化,。同時，麒麟紋的寓意也反映了當代人們對美好生活的向往和追求,。
因此,，這件景德鎮(zhèn)高手所制的仿清康熙麒麟紋大缽式杯，不僅具有極具觀賞性的藝術價值,，更承載著當代制瓷者探索歷史,，致敬傳統(tǒng)和文化意義。
此物品相完美,，無任何瑕疵,。為避免引起不必要之商業(yè)糾紛，故而對照片中的器物底款做遮蔽處理,，拍賣過程中亦不公開底款,，中拍者收到后可自行查看。
仿明宣德龍鳳紋大捧盒,，高度120mm,，直徑225mm。
本件拍品,，是一只能夠代表景德鎮(zhèn)樊家井仿古水準的器物,。乍看之下，器物本身十分震撼,，器身所繪仿明龍鳳紋飾霸氣十足,，器身畫面中，包括游龍鱗甲,，飛鳳翎羽,，纏枝紋飾皆以老辣畫工精細繪制，細節(jié)圖片中清晰可見。
整件器物大氣磅礴,，實物在手,，自器物之上所傳達出的仿古韻味，令人感到強烈而震撼,。
明宣德青花瓷造型總的特點是凝重渾厚,。同類瓷器器型與永樂相比有細致差別，而本件拍品完美的再現(xiàn)了宣德青花的風采,。
宣德器胎質細膩,，多細砂底,琢器接痕少件。同類器與永樂相比,，胎體乃顯厚重,、堅致。宣德釉面的突出特點為桔皮紋.青花器釉面呈亮青色,，前期與后期釉面稍白,中期為青白色,，釉面均很細潤。
其紋飾一改永樂的纖細風格,、顯得粗重豪放,，筆法蒼勁。尤以龍紋雄健威武之狀,為明,、清兩代之最,。
宣德官窯青花，在中國陶瓷發(fā)展史中占有十分重要的地位,，自古以來有青花貴宣德之說,，它從一個側面反映了當時的社會、經(jīng)濟,、文化,、藝術以及思想觀念。
作為宮廷用瓷和精美的藝術品,，具有獨特的藝術魅力,，這與當時制度的完備與技術的成熟有很大關系，作品一直被后人推崇,，為青花工藝的典范,。
本件仿宣德青花大捧盒，是一件由景德鎮(zhèn)樊家井仿古高手所制的精美藝術品,。捧盒通體花枝纏繞紋飾，口沿以仿古紋飾裝點,，盒身外圈繪一組纏枝蓮紋,，盒心為仿明龍鳳紋，一龍一鳳盤旋纏繞,，周身飾以云朵,，外圈飾花枝纏枝紋,，底款為大明宣德年制仿古款。
此件仿宣德青花龍鳳紋大捧盒,，完美的再現(xiàn)了宣德時期青花瓷的特征和藝術魅力,，其做工精細,器型規(guī)整大方，比例協(xié)調,，具有典雅雄健之藝術風格,。
其胎質致密、細膩,、堅實,、凝重，青花發(fā)色濃艷,、深沉,，釉面溫潤。青花濃艷處有鐵銹斑,，是采用進口蘇泥勃青料繪制,，蛋青釉面如同凝脂，（略）繪有龍鳳穿祥云紋,，龍體較粗壯,，鳳身豐滿，形象生動逼真,，龍鳳相配,相得益彰,具有“龍鳳呈祥”之寓意,。
盒蓋外壁繪有一圈花枝纏蓮紋，口沿處繪有一圈變體花枝纏繞紋,，盒身四周亦繪有一圈花枝纏繞紋,。盒身底部落楷體六字款，“大明宣德年制”,，底足修胎規(guī)整,，胎質堅硬細膩，釉面油潤,，從該盤的造型,、胎質、釉水,、青料,、紋飾以及制作工藝等方面來審視，可稱得上是一件當代仿宣德官窯瓷器之精品,。
這件仿明宣德大捧盒,，是我去景德鎮(zhèn)游歷過程中，于樊家井收入的一件仿古大件精品。倘若不考慮尺寸,，僅從圖片看來,，該件藏品很容易被誤認為是一款印泥盒。但這的確是一件精美而霸氣的大捧盒——它畫工精細,，分量十足器型頗大,，且制作極為精美。由樊家井仿古匠人采用精心制作,，古韻濃厚,。
多年前將其收入后，一直將其置于案頭,，作為貯藏盛放茶餅之用,，實不失為一件古韻濃厚的風雅之器。望有緣人得知自珍,。
仿明成化飛龍穿花紋雞心杯,。高度約50mm，口徑約78mm,。
明成化青花瓷是漢族傳統(tǒng)名瓷,，分官窯，民窯兩種,。明成化朝歷時23年,，景德鎮(zhèn)御窯廠生產(chǎn)全面恢復正常，是漢族陶瓷燒造史上重要的歷史時期,。成化青花可謂明代中期青花瓷藝術的代表,。其器突出特點是玲瓏秀奇、端巧工細,，后人對其評價頗高,。
成化青花瓷器胎質潔白、細密,、胎體秀美而輕薄,，有的近似于脫胎。施釉潔白肥腴,，釉質獨特,，潤如凝脂，呈半透明狀,，若迎光透視,，隱約可見胎體泛出淡淡的肉紅色，這種釉色是成化青花瓷器的一個重要特征,。
成化青花除了前期官窯瓷有的繼續(xù)使用蘇麻離青料,，筆法也如宣德青花用小筆觸,，其青花發(fā)色濃重，有濃淡層次和黑褐色結晶斑,，與宣德晚期青花非常接近，并和多數(shù)淺淡色調同時并存,。中晚期主要使用江西（略）產(chǎn)的陂塘青,，也稱平等青。色料淘煉精細,，含雜質較少,，發(fā)色柔和淡雅，藍中閃灰,，呈色非常穩(wěn)定,、平靜，頗有水墨畫風格,，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯,，分外脫俗。但往往因釉質肥厚,，青花色淡,，而有云遮霧障若隱若現(xiàn)的現(xiàn)象。尤以底足的青花款色調表現(xiàn)得最為突出,。成化青花線條纖細,，多用雙勾線條勾勒圖案，然后在圖案內進行渲染,，雙勾線用濃筆,，渲染用淡筆，因而其燒成作品呈色大多淺淡雅致,。
成化青花器形規(guī)整,，莊重圓潤，玲瓏俊秀,，制作精巧,，表里如一，一改永宣以來雄健豪放的風格,。胎體厚重的大件器物較少,，多輕巧圓潤的小件，故歷來有“成化無大器”的說法,。
成化青花瓷紋飾纖細活潑,，多用雙線勾勒填色法，填色較淡,。只用平涂,，只分濃淡而不分陰陽,，無渲染烘托。繪人物衣著,，只繪單色外衣,，無內衣作襯托，故亦有成窯“一件衣”的說法,。
本次拍賣的這件仿明成化飛龍穿花紋雞心杯,，是我去景德鎮(zhèn)游歷過程中，在樊家井采風時所收入的一件仿古小精品,。該件器物制作精美,，仿明氣息濃厚，觀感古味十足,。線條畫工頗為老辣,，胎釉品質亦是俱佳，整件器物制作技藝精湛,，極具仿古氣韻,。
此杯內書款，雞心底,，制作技藝非常精湛,。全器用青花裝飾，杯身飾飛龍紋,，纏枝蓮紋穿插其中,，內部題寫大明成化年制六字款，外部游龍翱翔,，穿插騰躍于纏枝蓮花之間,，底部為雞心底。該器制作精巧,，器形規(guī)整,、圓潤；胎質潔白,、細密,，胎體輕薄,；釉質肥腴,，潤如凝脂，呈半透明狀,，若迎光透視,，隱約可見胎體泛出淡淡的肉紅色；青花線條纖細,，用雙勾渲染法畫成,，淡雅的青花,，罩上肥厚的釉水，顯得云遮霧障若隱若現(xiàn),。該器的造型,、胎、釉,、紋飾和青花發(fā)色,，均具成化淡雅型青花的典型特征，是一件樊家井仿明成化青花的精品,。
這是一只能夠代表樊家井當?shù)胤鹿潘疁实谋印ＵЭ粗?，器物本身十分震撼,，器身所繪仿明飛龍穿花紋飾霸氣十足，器身畫面中,，飛龍紋,，纏枝蓮紋皆以精工繪制，畫工老辣,，細節(jié)圖片中清晰可見,。整件器物仿古氣韻濃厚，實物在手,，自器物之上所呈現(xiàn)出的老味兒,，令人感到強烈而震撼。
這的確是一件精致而韻味十足的器物——它工藝精湛,，胎釉俱佳,，如同柴窯燒制一般。由樊家井仿古匠人采用精心制作,，古韻濃厚,。我將其收入后，一直置于案頭,，留存至今,，實不失為一件古韻濃厚的風雅之器。
這是一款真正意義上的仿明成化精品,。從這樣一件獨立的器物身上,，完美體現(xiàn)了樊家井人在仿古領域的深厚造詣。望得者自珍,。
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