清雍正
青花纏枝花卉夔龍捧壽紋大天球瓶
款識：“大清雍正年制”六字三行篆書款
高54.5cm
參閱：
1.香港蘇富比，2011年10月5日，Lot1919。（成交價：HKD30,900,000）
2.香港蘇富比，2006年10月8日，Lot1054。（成交價：RMB7,463,040）
3.國立故宮博物院藏明永樂青花纏枝花卉紋天球瓶。
4.《故宮博物院藏清雍正青花瓷器》，故宮出版社，2017年，頁172，圖98、頁173，圖99。
清雍正一朝，瓷藝精進，御窯廠集歷代名品之大成，所出瓷器，斑斕多彩，成就空前絕后。雍正帝雅好古物，品味頗高，其醉心藝術(shù)且事必躬親，尤以御瓷制作為最，宮廷制器有“仿舊須宗雅則，肇新亦有淵源”之原則，仿古采今，蔚為大觀，永宣制器蒼妍雄渾之品格最得胤禛之青睞，其中天球瓶作為經(jīng)典的永宣器類得到廣泛的摹制和創(chuàng)新，成為宮廷陳設(shè)用瓷。
文獻上亦見多處檔案記載，如《造辦處各活記清文件》記錄雍正三年六月二十五日奉旨燒制一大批摹古瓷器，其中就有“宣窯放大天球瓶一件”、“宣窯放大青龍?zhí)烨蚱恳患敝俊１酒芳礊橐焕涑叽巛^大，高近54.5厘米，遠大于一般宣德天球瓶，更是符合文中所提及“放大天球瓶”之記載，其通體滿布纏枝花卉之法意仿永宣天球瓶代表性紋飾。結(jié)合文獻記載及本品精湛之工藝，當(dāng)為清雍正御窯廠所出，殊為難得。
GLOBULARVASE
天球瓶
此天球瓶造型碩大，氣勢恢宏，甚宜宮廷殿堂陳設(shè)。長頸，豐肩，球形腹，下承淺圈足，線條優(yōu)美飽滿，胎釉瑩白溫潤，器身外壁以青花繪自上而下共七層紋飾，其口沿繪連鎖如意云紋一周，其下飾花葉紋，頸部繪畫夔龍捧壽變形蕉葉紋，肩部勾勒卷草紋以及如意卷葉紋一周，腹部主題紋飾為纏枝花卉紋，近底足處繪變形蓮瓣紋。其紋飾構(gòu)圖極為考究，疏密相間，花枝纏繞，畫工繁縟精美，青花線條清晰，層次豐富，筆觸輕松而富有彈性，以手工繪制如此繁復(fù)的圖案而又游刃有余，實屬鬼斧神工。釉面平整光潔，玻璃質(zhì)感極強，觀其青花發(fā)色，濃艷而不炫目，秀斂亦不蒙滯。其用點青法上色，系仿永宣蘇麻離青結(jié)晶斑之效，故紋飾有深淺之別，濃淡相宜，層次宛然。底以青花書“大清雍正年制”六字三行篆書款。
查閱世界公私收藏，國立故宮博物院藏明永樂青花纏枝花卉紋天球瓶應(yīng)為本器之摹本，相較之本器頸部更為壯闊，腹部則略顯秀美，可謂“參古今之式，匯以新意，備儲巧妙。”清宮舊藏二例與本品相類者，現(xiàn)藏于北京故宮博物院，見《故宮博物院藏清雍正青花瓷器》，故宮出版社，2017年，頁172，圖98、頁173，圖99；香港蘇富比于2006年10月8日曾售出一例清雍正青花折枝瑞果紋天球瓶，其造型、尺寸、發(fā)色與本器較為相近，僅主題紋飾為折枝瑞果紋，最終以746萬元成交，編號1054；又見一例相近者，為清乾隆早期制品，其造型、裝飾極為相近，由香港蘇富比于2011年10月5日以3090萬港幣售出，編號1919，可資參考。
本器青花發(fā)色濃重妍麗的原因離不開御窯工匠點涂一法的嫻熟運用，點染法是寫意花卉的主要表現(xiàn)技法，主要特點是落筆成形，一筆下去不能涂改，通過墨彩的干濕濃淡變化，筆法的剛?cè)帷⑤p重、頓挫等因素，既表現(xiàn)花卉的形態(tài)和質(zhì)感，最初始創(chuàng)于明早期的御窯器物的繪畫之中，工匠借助蘇麻離青料經(jīng)燒造后的發(fā)色特性，用點漬的方式：（略）
清代雍正宮廷仿古藝術(shù)思潮興盛，體現(xiàn)著雍正帝對圣王時代的頂禮膜拜，是有意識地倡導(dǎo)一種理想的工藝審美格調(diào)的結(jié)果，于瓷器一項，無不以趙宋名器、永宣二窯為典范，致力摹古求真，同時卻不拘于純粹的摹制，注重在傳統(tǒng)構(gòu)成因素中創(chuàng)新，借鑒原來的工藝造型和紋飾進行抽繹，組合出具有時代特色的新樣式，從而確立新的古典主義審美品格，并成就了十八世紀清宮藝術(shù)文化的復(fù)古風(fēng)尚，本品清雍正青花纏枝花卉夔龍捧壽紋大天球瓶正是詮釋該藝術(shù)理念之佳例。
參閱：香港蘇富比，2011年10月5日，Lot1919。（成交價：HKD30,900,000）
參閱：香港蘇富比，2006年10月8日，Lot1054。（成交價：RMB7,463,040）
參閱：《故宮博物院藏清雍正青花瓷器》，故宮出版社，2017年，頁172，圖98。
參閱：《故宮博物院藏清雍正青花瓷器》，故宮出版社，2017年，頁173，圖99。
明永樂
青花纏枝四季花卉紋宮碗
口徑16.9cm
來源：上海戶出。
參閱：
1.《孫瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2005年，頁64。
2.《故宮博物院藏明初青花瓷·上冊》，紫禁城出版社，2002年，頁110，圖55。
3.《大英博物罐藏中國明代陶瓷·上冊》，故宮出版社，2014年，頁169，圖4-24。
4.《故宮博物院藏文物珍品大系·青花釉里紅》(上)，上海科學(xué)技術(shù)出版社、商務(wù)印書館(香港)，2000年，頁161，圖153。
5.北京東正，2011年11月17日，Lot0015。（成交價：RMB2,300,000）
此碗侈口、弧腹、圈足，制器有度，典雅秀美。胎釉細潔，規(guī)整細致，通體以青花為飾，紋飾飽滿繁密，碗心圓形開光內(nèi)繪折枝蓮紋圖案，內(nèi)外壁繪纏枝四季花卉紋，內(nèi)外口沿分別飾以纏枝花卉紋和回紋一周，近足處裝飾變形蓮瓣紋，圈足外墻繪有卷草紋。畫法為永樂典型的小筆觸堆垛點染，線條勾勒遒麗流暢，布局滿密有致，回旋往復(fù)，婉轉(zhuǎn)自如，構(gòu)圖技巧極為嫻熟高超，花卉層次分明，所繪諸卉妍美綻放，枝蔓輕柔舒展，俯仰見姿。整體紋飾精美飄逸，繪畫線條流暢優(yōu)美，青花沉著，蘇麻離青料深入胎骨，發(fā)色艷麗，承現(xiàn)典型的永樂特征，為永樂青花存世之精品。
明永樂朝(公元（略）年)歷時21年，是明代國力最強盛時期，隨著景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)的繁榮昌盛，技術(shù)不斷創(chuàng)新，永樂青花瓷以其胎釉精細，青花濃艷，多樣的造型和紋飾優(yōu)美冠絕當(dāng)世，遠播海外，與宣德青花瓷器共同開創(chuàng)了中國青花瓷的黃金時代。
查閱世界公私收藏，本拍品造型、紋飾皆與1984年珠山出土永樂青花纏枝四季花卉紋碗相同；故宮博物院亦藏有相同藏品，載于《故宮博物院藏文物珍品大系·青花釉里紅》(上)，上海科學(xué)技術(shù)出版社、商務(wù)印書館(香港)，2000年，頁161，圖153；北京東正曾于2011年11月17日售出一例，明永樂青花纏枝蓮紋碗，最終于230萬元成交，編號0015，可作參照。
參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系·青花釉里紅》(上)，上海科學(xué)技術(shù)出版社、商務(wù)印書館(香港)，2000年，頁161，圖153。
參閱：北京東正，2011年11月17日，Lot0015。
（成交價：RMB2,300,000）
明早期
青花纏枝花卉紋小梅瓶
高14cm
來源：
1.倫敦蘇富比，1965年6月21日，Lot13。
2.吳權(quán)博士（（略））舊藏。
3.吳蓮伯博物院舊藏，1968年入藏，（略）：M5.2。
參閱：
香港蘇富比，2022年10月9日，Lot3507。（成交價：HKD24,575,000）
梅瓶是中國瓷器瓶形中最為經(jīng)典的一種，清人許之衡《飲流齋說瓷》載“梅瓶口細而頸短，肩極寬博，至脛稍狹，抵于足微豐，口徑之小僅與梅之瘦骨相稱，故名梅瓶。”其最初作酒器使用，其后逐漸成為陳設(shè)用瓷。全器青花明麗，繪筆流暢，青料與釉汁間氣泡盈聚形成水墨淋漓的暈染效果，濃點處顯出鐵色滲青斑點。畫法為明代早期典型小筆觸渲染，點染灑脫，暈散自然，韻味獨具，時代特征鮮明。
此梅瓶直口，短頸，豐肩，弧腹及底內(nèi)收，器底露胎，呈現(xiàn)火石紅。造型挺拔端莊，亭亭玉立。通體以青花繪兩層紋飾，腹部繪如意云頭紋、以纏枝蓮紋為主題紋飾，近足處繪纏枝花卉紋。所繪筆法精湛細膩，布局繁密適當(dāng)，青花發(fā)色青翠明快，所用青料為進口蘇麻離青，在青花紋飾中呈現(xiàn)鈷鐵的結(jié)晶斑，濃重處凝聚成黑青色，有下凹深入胎骨之感。造型端莊秀麗，畫意飄逸灑脫，奔放自如，不失為一件特征明顯的明代早期佳作。又承吳權(quán)博士舊藏，頗值珍視。
吳權(quán)博士（DrWoukiuan，（略）年），字衡之，民國著名外交家，收藏家。1930年，吳權(quán)赴法留學(xué)，畢業(yè)后入職民國外交部并常駐巴黎和倫敦。1955年加入英國東方陶瓷學(xué)會，1968年，于英國南部成立了以其父名字命名的“吳蓮伯博物院”，并不時將藏品借展。多年來，該館已成為收藏家、學(xué)者和來訪政要的必經(jīng)之地。
參閱：香港蘇富比，2022年10月9日，Lot3507。（成交價：HKD24,575,000）
清乾隆
斗彩團菊紋蓋罐
款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款
高11.3cm
來源：上海名醫(yī)朱鶴皋先生舊藏。
朱鶴皋（（略）年），江蘇南通人，上海近代名醫(yī)朱南山先生哲嗣，家學(xué)傳承，內(nèi)科造詣精深，尤擅婦科，時有創(chuàng)新，醫(yī)名鼎盛，1939（略）院長，解放前移居香港。朱氏三代名醫(yī)，造福一方，家道殷實，好收藏，瓷器、雜項均有涉及。
參閱：
1.《故宮藏傳世瓷器真贗對比歷代古窯址標(biāo)本圖錄》，故宮博物院編，紫禁城出版社，1998年，頁142，圖120；頁143，圖121。
2.《也可以清心—茶器·茶事·茶畫》，臺北故宮博物院，2002年，頁179，圖157。
3.香港蘇富比，2015年4月7日，Lot3713。（成交價：HKD2,000,000）
4.上海仲軒，2024年6月30日，Lot807。（成交價：RMB2,415,000）
本品直頸鼓腹，蓋扁圓，整體造型敦實可人。小罐胎體緊致，修胎規(guī)整，釉面潤澤，頸下、足上一周以青花分兩色渲染變形如意云頭，（略）點紅、黃彩。腹部主體斗彩繪團菊紋，團菊上下分布，背景襯托蕉葉，團菊顏色紅、黃相間，呈品字形分布，其間飾纏枝蓮紋，蓋面兩朵團菊均為紅色，蓋沿一周繪蓮紋，與腹身團菊間蓮紋相近。整器紋飾設(shè)色清雅，繪制精細。罐外底心以青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款，款識字體端正，為乾隆中期御窯典型款識字體。
此類斗彩團菊紋蓋罐為清雍正、乾隆朝對成化御窯斗彩團蝶紋蓋罐的摹仿與創(chuàng)新之作，制作精細，填彩一絲不茍，級別頗高。此類斗彩器于明清文獻中并非稱“斗彩”，而稱“五彩”或“青花間裝五色”。一般認為“斗彩”一詞首見于大約成書于雍正乾隆年間的《南窯筆記》中，書中所謂“斗彩”更似今言“青花五彩”，而書中記載“填彩”者才更接近今日所謂“斗彩”。唐英在《陶成記事碑》中所稱“仿成窯五彩器皿”，即指本品一類。
斗彩團菊紋為雍干時期頗受宮廷喜愛的裝飾紋樣，其中杯、碗所繪團菊為紅、黃、紫三朵合抱，本品則為上下兩朵，間以蕉葉，或是對成窯斗彩團蝶紋罐上蝶下葉布局形式的摹仿，清代制瓷對于古今運用的巧妙和細致可窺一斑。
在清代宮廷繪畫如郎世寧《弘歷中秋賞月行樂圖》、佚名《歲朝圖》、《弘歷雪景行樂圖》等畫作上，本品往往與茶壺共置于矮幾之上，說明本品當(dāng)時應(yīng)為藏置茶葉之用。由此可見，本品應(yīng)與各式三清茶器相同，均是難得的御用茶具。
更為可貴之處在于，存世斗彩團菊紋蓋罐之蓋多佚散，器不完整，雖精猶憾。本品器、蓋均完整流傳至今，實屬難得。查閱乾隆時期史料，其有一條頗值玩味，據(jù)載乾隆三十年時，宮內(nèi)將一件缺蓋的成窯五彩罐發(fā)往饒州配蓋，不慎失手打破，當(dāng)時窯務(wù)海福急上奏請罪，照樣仿成窯五彩罐一對，另配蓋一對，交于造辦處，乾隆皇帝頗為仁慈地回曰“失手何錯，可寬也。”乾隆皇帝惜此類斗彩罐尤若此，何耐今人乎？如此制作精巧，蓋、器完整之斗彩團菊紋蓋罐，實為收藏上選，陳此干窯御器于案頭架間，或事以茶事，堪稱收藏之幸也。
參閱：上海仲軒，2024年6月30日，Lot807。（成交價：RMB2,415,000）
明成化
斗彩花卉紋高足杯
款識：“大明成化年制”六字單行楷書款
高7.9cm，口徑6.2cm
來源：北京私人收藏。
參閱：
1.《成化瓷器特展圖錄》，臺北故宮博物院，2003年，頁173，圖176。
2.《香港蘇富比二十周年》，1993年，頁124，圖125。
明代成化斗彩以其秀雅精細聞名于世，后代各朝官窯競相追仿。此件斗彩纏枝蓮紋小高足杯，器形小巧可愛，比例勻稱。似仿古之作可見漢白玉杯，其為最早高足形制，后唐之金銀杯亦為成窯制作提供素材。外壁飾斗彩纏枝蓮紋，分別以礬紅和青花涂繪蓮瓣，枝葉宛轉(zhuǎn)纏繞，喇叭形高足起凸弦紋，其上下分別飾朵花，近底處飾如意頭紋。整器紋飾描繪細致，釉彩瑩潤，平等青發(fā)色凈穆幽雅，釉上彩淡雅秀麗。給人以鮮明清新的藝術(shù)感受，實為難得斗彩器之佳作，相類作品僅有一例與之一致，可見《故宮博物院藏文物珍藏大系·五彩斗彩》，頁191，為故宮博物院原清宮舊藏成化斗彩蓮花紋高足杯。明成化斗彩的胎質(zhì)潔白細膩，薄輕透體。其釉色乳白柔和，更能襯托出斗彩的鮮麗清雅。它的色彩豐富，青花呈色幽倩淡雅并有透明感，釉上彩色則有紅、黃、綠、紫四大類十幾種，彩色配制靈活自如。
參閱：《成化瓷器特展圖錄》，臺北故宮博物院，2003年，頁173，圖176。
參閱：《香港蘇富比二十周年》，1993年，頁124，圖125。
明正德
青花纏枝蓮紋插屏
款識：“大明正德年制”六字單行楷書款
高42.5cm
來源：倫敦邦瀚斯，2012年11月8日，Lot37。
參閱：大英博物館藏明正德青花插屏。
此瓷板呈長方形，通體施透明釉，插屏正面青花繪長方形方框，內(nèi)繪纏枝蓮紋，（略）繪圓形開光，開光內(nèi)無紋飾。紋飾下方長方形雙框內(nèi)書“大明正德年制”六字楷書款。本品造型敦實飽滿，頗具皇家氣息，所用青料、裝飾圖案和繪畫技法皆為正德時期所常見，實為一件承載古代東西方文明交流的正德瓷器佳作，具有很高的收藏、觀賞和研究價值。
正德時期，伊斯蘭教在中國影響日趨擴大，正德皇帝對伊斯蘭文化有濃烈的興趣。其文化對中原的影響也體現(xiàn)在了瓷器裝飾上。器物出現(xiàn)了新器型，伊斯蘭風(fēng)格紋飾和阿拉伯文開始多見于瓷器之上，此類器物大多為正德皇帝因個人喜好而留用宮中。正德朝此式帶有阿拉伯文裝飾的瓷器中見有一類，署正德年款，造型多為中式文房用品，如筆山、印盒、硯臺、香爐等，且大多器身帶有圓形或方形開光內(nèi)書阿拉伯文或波斯文銘文。值得注意的是，此類物品并非外銷瓷器，因為在伊斯（略），如土耳其托普卡比皇宮博物館中很少見到此類文房用品出土，且伊斯蘭人并不用毛筆書寫文字，所書阿拉伯文書法風(fēng)格也于傳統(tǒng)阿拉伯文書法并不一致，因此這類文房器物應(yīng)為中國宮廷御用器物。與本品相似者見英國大英博物館藏一件正德青花插屏，形制與本品一致，坐與器身連為一體，落“大明正德年制”款，菱形開光內(nèi)書阿拉伯文，意思大致為贊美真主。此插屏應(yīng)為正德御用插屏，而本品形制與其如此相似，應(yīng)同樣為正德皇帝御用器物。
參閱：大英博物館藏明正德青花插屏。
清道光
粉彩水滸英雄傳一百零八將
全圖碗一套十件
口徑17.5-18.5cm
來源：
1.心懩堂收藏。
2.香港蘇富比，1997年4月29日，Lot684。
3.（略），2004年1月10日。
4.香港蘇富比，2018年11月29-30日，Lot0666。（成交價：HKD875,000）
此組十件清道光粉彩水滸傳一百零八將圖碗造型規(guī)整，碗外壁以粉彩繪水滸人物故事圖，繪制工藝極為高超，人物生動鮮活，深得國畫風(fēng)骨，巧妙運用各種技法，筆觸細膩，揮灑自如。構(gòu)圖簡潔，線條流暢，色澤明快艷麗，風(fēng)格淡雅清新。整器胎土淘洗極為精煉，故胎骨輕盈，胎質(zhì)細糯，釉質(zhì)肥腴醇厚，瑩亮潤澤，燒制完美，比例協(xié)調(diào)。且此套碗保存完好，出自心懩堂收藏，后由香港蘇富比于1997年4月29日售出，編號684，來源顯赫，彌足珍貴。
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《水滸傳》這是中國四大名著之一，講述了以宋江為首的一百零八位好漢的故事。粉彩是一種使用軟質(zhì)、淺色彩料在瓷器上繪制的技法，它使得畫面呈現(xiàn)出溫和、雅致的藝術(shù)效果。這種技法在清代特別受到青睞，道光時期的粉彩瓷以其精美細膩和色彩豐富而著稱。這些碗的制作體現(xiàn)了高度的藝術(shù)技巧和文化價值。此組瓷器碗的形狀各不相同，集齊了古代常見的各類碗形。水滸傳人物圖的繪制在當(dāng)時是對畫師技藝的一大考驗，因為這要求畫師不僅要精通人物造型，還要了解各角色的故事背景和性格特點。這組瓷碗不僅是收藏家眼中的珍品，也是研究清代文化和瓷器藝術(shù)的重要資料。每件碗上的人物描繪都生動傳神，色彩搭配和諧，反映了道光時期瓷器藝術(shù)的高水平和繪畫工藝的成熟。這組瓷碗的特別之處在于它完整地收集了全部108位角色的圖案，這在收藏領(lǐng)域中極為罕見，展現(xiàn)了極高的藝術(shù)水平，擁有極高的收藏價值。
檢閱全世界公私收（略）場流通領(lǐng)域，此式水滸英雄傳一百零八將全圖碗僅見此一全套，殊為珍罕。
明嘉靖
仿宣窯青花庭院人物故事圖大碗
款識：“大明嘉靖年制”六字雙行楷書款
口徑19cm
來源：北京保利，2009年5月30日，lot1943。
參閱：
1.《故宮藏瓷大系：宣德之部（上）》，廖寶秀著，臺北故宮博物院，2000年，頁246、247，圖93。
2.紐約佳士得，2001年10月16日，Lot0134。(成交價：USD1,161,000）
3.香港佳士得，2024年11月29日，Lot1394。（成交價：HKD30,625,000）
本品敞口，弧腹，下承圈足，足端露胎處可見胎質(zhì)堅實致密。碗內(nèi)外施透明釉，釉面光潤瑩潔，略呈鴨蛋青色，為典型嘉萬瓷器釉質(zhì)特征。外壁釉下青花通景繪仕女游春圖，畫面中一貴婦安坐于華輿內(nèi)緩緩前行，身后二仕女手持行囊及長扇緊隨，（略），由此可知其出發(fā)前天尚未明。天邊云氣氤氳，垂柳窈窕，湖石林立，草木華滋，一縷春意撲面而來。構(gòu)圖飽滿，紋飾繁而不亂。外底心青花雙圈內(nèi)書“大明嘉靖年制”六字雙行楷書款。
宣德時期，御窯瓷器人物類裝飾題材，主要包含仕女、嬰戲、歷史人物故事三類。其中以仕女題材最為豐富精絕，而且此類紋飾題材多以詩詞入畫，如杜牧《秋夕》詩、蘇東坡《海棠》詩等，意在不題詞句，但以圖案紋樣表現(xiàn)不同的唐宋詩境，此式人物畫均配以山水庭園，布局疏朗，畫意清雅，不失為宣德御窯青花瓷器中最具吸引力的品類之一，因此引得后世官窯爭相模仿。本品即為這一時期追慕宣窯作品而來，臺北故宮博物院所藏明宣德青花仕女夜游圖碗即為本品慕制之范本。
本品體量碩大，通體紋飾布局緊湊，人物描繪比例適中，因這一時期青料配比技術(shù)的發(fā)展，很大程度上避免了宣德時期蘇麻離青易暈散，人物繪畫模糊不清的弊病，因此形成嘉窯獨特的時代風(fēng)貌。值得收藏和研究。
參閱：紐約佳士得，2001年10月16日，Lot0134。
(成交價：USD1,161,000）
參閱：香港佳士得，2024年11月29日，Lot1394。
（成交價：HKD30,625,000）
明萬歷
青花五彩龍鳳穿花紋盤
款識：“大明萬歷年制”六字雙行楷書款
口徑17.3cm
參閱：
1.《上海博物館藏品研究大系·明代御窯瓷器》，上海人民出版社，2007年，頁65，圖1-94。
2.《龍泉集芳·第一集》，繭山龍泉堂，1976年，頁317，圖948。
3.北京保利，2019年6月5日，Lot5537。（成交價：RMB1,955,000）
此盤盤心繪一龍一鳳相對，內(nèi)壁繪纏枝花卉八朵，外壁繪寶物八種。所繪龍紋神采飛揚，鳳舞率性灑脫，明代瓷器的古拙硬朗，可見一斑。此盤堂皇富麗而稚拙可掬，佳器誠屬。萬歷五彩素以色彩濃艷，畫風(fēng)寫意聞名于世，特別是這一時期的青花五彩器將發(fā)色蒼翠的回青料與釉上彩料巧妙搭配起來，形成一種交相輝映的強烈美感，為歷代藏家所追捧。《匋雅·卷下·十三》有評“萬歷五彩，草昧初開，往往顯其拙相，皆非尋常匠手所能幾及。”本品是為當(dāng)中顯著的一例，此盤正將萬歷“回青”青花的濃翠蒼勁表現(xiàn)得淋漓盡致，釉上五彩明艷熱烈，兩者呼應(yīng)，展現(xiàn)了萬歷五彩最為純正的韻律。
《飲流齋說瓷》寫到：“瓷之繪一龍一鳳者，大抵皆歷代君主大婚時所制，以志紀念者也。”本件拍品青花濃艷發(fā)紫，所用回青料，為萬歷早期器。可見此碗應(yīng)為萬歷大婚用器。萬歷六年，朱翊鈞年僅十三歲，舉行大婚迎娶皇后，張居正時任首輔，史稱“萬歷新政”，晚明中興之勢已初成。
參閱：《龍泉集芳·第一集》，繭山龍泉堂，1976年，頁317，圖948。
參閱：北京保利，2019年6月5日，Lot5537。（成交價：RMB1,955,000）
清康熙
素三彩暗刻龍紋盤一對
款識：“大清康熙年制”六字雙行楷書款
口徑13.3cm
來源：上海戶出。
參閱：香港保利，2018年10月2日，Lot3409。
（成交價：HKD826,000）
此類黃地赭綠彩龍紋盤始于萬歷御窯瓷器，拍品為康熙御窯沿?zé)鳌Ｆ餍我?guī)整，胎壁盈薄。內(nèi)外通體施黃釉，盤心以紫、綠彩繪雙龍搶珠紋，隙地襯以綠色火焰云紋。外壁對稱飾四組葡萄紋，分別以綠彩繪枝葉，紫彩飾果實。整器制作工藝繁復(fù)，紋飾刻繪精細，色澤鮮艷明麗。成對傳世，較為難得。
清康熙
青花地綠彩龍紋碗
款識：“大清康熙年制”六字雙行楷書款
口徑14cm
參閱：
《上海博物館藏康熙瓷圖錄》，上海博物館，1998年，圖194。
拍品形制周正，圈足鼓腹，口沿外撇。內(nèi)壁釉微微閃青，碗心及外壁以青花著色地，上繪綠彩云龍紋，青花色澤純正，填彩工藝精湛，是康熙官窯的標(biāo)準器，在傳世品中是一種較為罕見的品種。
參閱：《上海博物館藏康熙瓷圖錄》，上海博物館，1998年，圖194。
清乾隆
斗彩團花紋馬蹄碗
款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款
口徑15.3cm
參閱：
香港蘇富比，2011年4月8日，lot3167。
（成交價：HKD1,220,000）
拍品形如倒置馬蹄，故名馬蹄碗。碗胎體輕薄，釉汁滋潤，紋飾以斗彩工藝繪制而成，外壁主體以藍、紅、綠、黃四色彩環(huán)繪團花五朵，其間點綴折枝石榴，近足處則裝飾變體如意紋，整器紋飾布局得當(dāng)，填彩精細，釉下青花與釉上諸彩上下相映，左右爭妍。碗底心青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款，字體端正。
此類碗紋飾摹仿自成化斗彩杯，始見于乾隆朝，嘉慶、道光兩朝亦有燒制，三朝之中又以乾隆作品工藝最精，本碗即為一例。
參閱：香港蘇富比，2011年4月8日，lot3167。
（成交價：HKD1,220,000）
清光緒
“大雅齋”黃地粉彩四季花鳥紋大碗
款識：“大雅齋”楷書款、“吉祥如意”四字雙行楷書款、“天地一家春”五字雙行篆書款
高20.3cm，口徑45.4cm
來源：
1.HongKongAuctioneers&EstateAgencyLimited，1996年10月20日，Lot417。
2.古慶堂，香港，1996年12月31日。
3.香港私人收藏。
來源：HongKongAuctioneers&EstateAgencyLimited，1996年10月20日，Lot417。
大雅齋瓷器是中國陶瓷史近世部分頗為重要的一章，雖距今僅得百余年歷史，然其新穎的設(shè)計和獨特的使用對象，令近世之鑒藏家與當(dāng)今之學(xué)者對此尤為關(guān)注。近年清宮檔案的研究揭示，同治十三年三月三十日清廷首次傳旨并交出畫魚缸、花盆、花瓶紙樣15件，合牌花盆、水仙盆樣18件，傳江西九江關(guān)鑒督按照畫合牌樣上粘連黃簽數(shù)目照式加細燒造，統(tǒng)限于當(dāng)年九月燒成進呈，是為大雅齋瓷器燒造之始端。故宮現(xiàn)存與“大雅齋”瓷器相關(guān)的小樣共20幅，可與檔案記載相應(yīng)。但是由于生產(chǎn)時令的原因，經(jīng)時任兩江總督劉坤一申明朝廷，獲批延后生產(chǎn)，最后燒成并送交北京是在光緒元年（1875年）、二年（1876年）。因此，大雅齋瓷器的燒造時間應(yīng)該界定在光緒元年和二年，前后燒造上色瓷器一共4922件，耗費白銀58829.37兩。
大雅齋瓷器為晚清時期繼慎德堂之后最為顯赫的堂名款瓷器，其紋飾告別傳統(tǒng)官窯常見的龍鳳、纏枝花卉題材，代之為各式靈禽花卉，氣息雋雅，意境清新，繪畫施彩之精，獨步一時，為同光御瓷所不能比，故時人陳瀏贊曰：“大雅齋者，清孝欽后所制品也。以豆青地黑線雙鉤花者為最多，五彩者亦有之，所繪多牡丹、萱花、繡球之屬，豆青地者，橫題‘大雅齋’三字，旁有‘天地一家春’印，章底有‘永慶長春’四字，亦有‘大雅齋’字在底者，雖甚近代而值亦頗昂。”
清道光
粉彩過枝癩瓜紋蓋碗
款識：“大清道光年制”六字三行篆書款
口徑11.1cm
參閱：
1.《孫瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2005年，頁312-313，圖194。
2.《官樣御瓷－故宮博物院藏清代制瓷官樣與御窯瓷器》，紫禁城出版社，2007年，頁134，圖26。
3.北京翰海，2011年5月19日，Lot2318。（成交價：RMB1,552,500)
本品造型精致，釉色清潤潔白。碗內(nèi)外壁及蓋以粉彩繪過枝癩瓜圖，畫面構(gòu)思靈動巧妙。竹枝、瓜葉以青綠兩色繪就，竹枝纖長挺拔，瓜藤蔓延舒展，間開數(shù)朵淡黃花，清新雅致，癩瓜果實飽滿，旁有粉蝶翩翩飛舞。蓋鈕內(nèi)及外底心以青花書“大清道光年製”六字三行篆書款。
本品孫瀛洲先生1956年捐贈與北京故宮博物院之成對清道光粉彩癩瓜紋蓋碗相同。蓋、碗成套保存，實為難得。紋樣構(gòu)圖疏朗俊麗，設(shè)色清麗喜人。北京故宮博物院藏有此式蓋碗圖樣，其稱之為“粉地瓜瓞綿綿碗”，右下墨書：照此樣，茶盅二十件，蓋碗十對。《飲流齋說瓷》評價：“過枝花之杯、碗，乾隆者尤綿密，癩瓜牽藤，間夾翠竹。繁麗中殊有玲瓏剔透之致”。
參閱：北京翰海，2011年5月19日，Lot2318。
（成交價：RMB1,552,500)
清道光
青花嬰戲圖碗
款識：“大清道光年制”六字三行篆書款
口徑15.2cm
來源：
1.（略）舊藏。
2.北京瀚海，2007年6月25日，Lot2591。（其一）
參閱：
1.《晚清官窯瓷器》，香港中文大學(xué)文物館，1983年，頁43，圖8。
2.北京翰海，2011年11月19日，Lot4049。（成交價：RMB368,000）
拍品腹部主體通景繪制嬰戲圖，畫面以欄桿為界，巧妙的將十六個童子分為兩組，其中一組八個孩童身著兜肚，或執(zhí)旗，或拈花，圍坐于一魚缸前；另一組小童則穿長衫長褲，或吹嗩吶，或擂小鼓，列隊于草坪之上。兩組童子，一靜一動，對比強烈，童趣盎然。人物周圍巧妙襯以垂柳、桂花，祥云，使畫面顯得疏密有致，嬰童雖多卻不凌亂。碗底心青花書“大清道光年制”六字三行篆書款。
嬰戲圖亦稱“童嬉圖”，典出《詩經(jīng)大雅》，永宣時期開始運用于瓷器紋飾之中，寄托了古人祈求子孫繁衍昌盛之愿，因其寓意吉祥，遂從此成為歷代官窯的經(jīng)典紋樣。嬰戲圖有四子、八子、十六子、百子等多個品種，其中以十六子嬰戲圖最為典型。此式青花嬰戲圖碗自乾隆朝成為清代御窯定式，延續(xù)燒造至清末。本品為道光所作，胎質(zhì)細膩，釉色滋潤，青花色澤富有層次，繪畫細致傳神，整體質(zhì)量不輸前朝，其燒造數(shù)量卻更為稀少，更值珍視。
參閱：《晚清官窯瓷器》，香港中文大學(xué)文物館，1983年，頁43，圖8。
參閱：北京翰海，2011年11月19日，Lot4049。（成交價：RMB368,000）
陳設(shè)清賞
516
清乾隆
仿官釉六方貫耳瓶
款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款
高34.8cm
RMB:1,300,000-2,600,000
來源：
香港蘇富比，2007年10月9日，Lot1526。
參閱：
1.《故宮博物院藏文物珍品大系—顏色釉》，上海科學(xué)技術(shù)出版社、商務(wù)印書館（香港）（略），1999年，頁226，圖204。
2.《宮廷珍藏中國清代官窯瓷器》，南京博物院，上海文化出版社，2003年，頁185。
3.紐約蘇富比，2011年3月23日，Lot0736。（成交價：RMB5,338,125）
512
清雍正
仿汝天青釉八方貫耳穿帶瓶
款識：“大清雍正年制”六字三行篆書款
高27cm
RMB:400,000-800,000
來源：霍雷肖·赫伯特·基奇納元帥（（略）年）舊藏。
出版：《InventoryoftheCollectionofFieldMarshal》，佳士得Manson&Woods，1916年12月，頁46，編號543。
參閱：
1.《天津博物館藏瓷》，天津博物館編，文物出版社，2012年，頁171，圖148。
2.中國嘉德，2023年6月12日，Lot3219。（成交價：RMB1,207,500）
48
清乾隆
茶葉末釉杏圓貫耳瓶
款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款
高30.7cm
RMB:200,000-300,000
參閱：
《中國國家博物館館藏文物研究叢書·瓷器卷（清代）》，上海古籍出版社，頁104，圖68。
45
清光緒
窯變釉杏圓貫耳瓶
款識：“大清光緒年制”六字雙行楷書款
高29.8cm
RMB:150,000-300,000
來源：國營文物商店。
參閱：
1.《故宮博物院藏古陶瓷資料選萃卷二》，紫禁城出版社，2005年，頁341，圖311。
2.《上海博物館藏品研究大系·清代雍正—宣統(tǒng)官窯瓷器》，上海人民出版社，2014年，頁272-273，圖5-1。
3.《故宮博物院藏文物珍品大系—顏色釉》，上海科學(xué)技術(shù)出版社、商務(wù)印書館［香港］（略），1999年，頁207，圖186。
46
清同治
窯變釉杏圓貫耳瓶
款識：“大清同治年制”六字雙行楷書款
高29.5cm
RMB:150,000-300,000
來源：國營文物商店。
參閱：
《上海博物館藏品研究大系-清代雍正—宣統(tǒng)官窯瓷器》，上海人民出版社，2014年，頁272，圖5-1。
47
清同治
仿官釉杏圓貫耳瓶
款識：“大清同治年制”六字雙行楷書款
高30.6cm
RMB:75,000-150,000
52
清光緒
礬紅彩福壽瓦當(dāng)紋賞瓶
款識：“大清光緒年制”六字雙行楷書款
高38.8cm
RMB:150,000-300,000
來源：
1.國營文物商店。
2.蘇州東方，2006年5月9日，Lot1149。
53
清光緒
霽藍釉描金皮球花紋賞瓶
款識：“大清光緒年制”六字雙行楷書款
高38cm
RMB:150,000-300,000
參閱：《晚清官窯瓷器》，香港中文大學(xué)文物館，1983年，頁125，圖126。
民國
琺瑯彩牧牛圖詩文燈籠瓶
款識：“乾隆年制”四字雙行楷書款
高18.8cm
參閱：
天津文物，2015年5月22日，Lot0452。（成交價：RMB1,176,000）
拍品通體白釉瑩潤如雪，上以琺瑯彩料繪春耕圖。農(nóng)夫、牧童和耕牛刻畫細致入微，栩栩如生，春燕姿態(tài)各異，活靈活現(xiàn)，花草樹木筆筆傳神，畫工繁復(fù)。瓶身空白處墨彩書“風(fēng)光新社燕，時節(jié)舊春農(nóng)”，迎首鈐胭脂水彩“仁化”朱文圓章，句末鈐胭脂水彩“德高”白文和“志遠”朱文方章。本品為標(biāo)準的民國琺瑯彩瓷器，胎釉彩工俱佳，精美絕倫。
參閱：天津文物，2015年5月22日，Lot0452。（成交價：RMB1,176,000）
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民國
粉彩安居樂業(yè)圖螭龍耳瓶
款識：“慎德堂制”四字雙行楷書款
高29cm
拍品通景繪粉彩安居樂業(yè)圖，竹枝繁茂，菊花盛開，花前、樹下、洞石旁，鵪鶉或低頭覓食，或遠眺鳴叫，或靜靜休憩。
繪畫精細流暢，鵪鶉以赭石色渲染，羽翼豐富，層次清晰；周圍溪水潺潺，菊花盛開，靈芝、翠竹點綴其間，以黃色、粉紅色、藍色繪盛開的菊花，深、淺綠色表現(xiàn)翻轉(zhuǎn)的枝葉，色彩豐富，運筆流暢，表現(xiàn)出一派生機盎然的安居景象，布局豐滿，寓意吉祥。此瓶雖為民國時期仿照道光官窯所造，但畫工之精細，堪稱是民國時期的粉彩精美之作。
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民國
天藍釉胭脂紅盤螭龍尊
款識：“（略）開業(yè)第一年制”十二字雙行篆書款
高50.3cm
來源：
香港蘇富比，2000年10月30日，Lot144。
來源：香港蘇富比，2000年10月30日，Lot144。
瓶身通體天藍釉為地，瓶身堆塑胭脂紅螭龍盤旋纏繞頸部，螭龍刻劃采用寫實手法，概括凝練，體態(tài)矯健，作盤繞環(huán)伸狀，極盡巧思，頭部向上，宛如飛龍在天，龍身遒勁有力，氣勢雄渾。整體造型別致，構(gòu)思新穎，捏塑工藝精細，頗具立體感。底署“（略）開業(yè)第一年制”，具有極高的歷史價值。
（略）是由江西巡撫在光緒二十九年提議籌建，清宣統(tǒng)二年(1910)（略）。（略）成立初期，業(yè)務(wù)蒸蒸日上，生產(chǎn)規(guī)模逐步擴大，技術(shù)不斷提高，這段時期所留下的產(chǎn)品數(shù)量不多，至今仍為珍品，瓷器質(zhì)量可與清三代之器相比。
上海仲軒2025年迎春文物藝術(shù)品拍賣會將于明日盛大啟幕，誠邀四海藏家蒞臨現(xiàn)場，歡聚一堂共賀新春！預(yù)展時間為2025年1月9日至11日，1月12日下午一點半正式舉槌。（略）舉行，地址：（略）
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